Вечер, посвященный памяти Ивана Алексеевича Бунина.

24 октября 2011г в Доме русского зарубежья имени Александра Солженицына состоялся вечер, посвященный памяти Ивана Алексеевича Бунина.

Сначала были представлены новые книги, связанные с именем великого писателя и вышедшие в издательстве "Русский Путь", а затем прошел круглый стол "Издание и изучение творческого наследия Ивана Алексеевича Бунина: итоги и перспективы".
Вечер открыли и провели специалисты по истории литературы русского зарубежья, сотрудники ДРЗ О.А.Коростелев и Н.Г.Мельников. Именно они в содружестве с другими специалистами подготовили к изданию два труда, уже вызвавшие широкий резонанс: "Классик без ретуши: Литературный мир о творчестве И.А.Бунина:Критические отзывы, эссе, пародии (1890-е 1950-е годы)"
(Москва. - "Русский Путь:Книжница",2010) и "И.А.Бунин. Новые материалы.-Вып.П" (М.:Русский Путь, 2010).
Первым выступил Директор Дома русского зарубежья имени Александра Солженицына и издательства "Русский путь" В.А. Москвин. Он отметил важность и закономерность появления этих книг именно в этом издательстве, которому недавно исполнилось двадцать лет.
Потому что цель "Русского Пути" - возвращение в отечественную культуру лучших произведений русского наследия. "Для нас прежде всего важен уровень произведения и его общественная значимость", - отметил В.А.Москвин.
Затем Н.Г.Мельников рассказал об истории создания "Классика без ретуши" - огромного тома, включившего в себя сотни рецензий и отзывов о произведениях Бунина, появившихся на страницах русской и иностранной периодики за более чем полвека. Эта работа во многом явилась продолжением другого труда Н.Г.Мельникова, посвященного отзывам критиков и современников о книгах В.В.Набокова.
О.А.Коростелев, представляя подготовленный им в содружестве с Ричардом Дэвисом и другими специалистами том "И.А.Бунин: Новые материалы", говорил о проблемах издания всего комплекса наследия первого русского нобелевского лауреата в области литературы, о том, с какими трудностями порой приходится сталкиваться при подготовке его текстов к печати. Сама книга, включившая в себя десятки неизвестных писем как самого Бунина, так и посланий к нему, также уже получила высокую оценку специалистов
На вечере были показаны фрагменты документальных съемок Бунина во время его пребывания в Стокгольме, когда Ивану Алексеевичу была вручена нобелевская премия, выступали известные специалисты, много лет посвятившие исследованию жизни и творчества великого мастера. Своими размышлениями поделился сотрудник Института мировой литературы С.Н.Морозов, вот уже значительное время занимающийся составлением биохроники И.А.Бунина, был показан видеофильм о документах писателя в Российском государственном архиве литературы и искусства.
Во время проведения круглого стола собравшиеся обменялись мнениями о проблемах подготовки наиболее полного, академического собрания сочинений одного из самых гениальных людей, когда-либо писавших на русском языке - Ивана Алексеевича Бунина.

фото: Марина Авдеева

«Дворянин тухлятину есть не может...» Вокруг Бунина И.А.Бунин. Новые материалы: Вып. П . - М.: Русский путь, 2010 – 536 стр;

Классик без ретуши : литературный мир о творчестве И.А.Бунина: Критические отзывы, эссе, пародии (1890-е – 1950-е годы).- М.: Русский путь: Книжница, 2010 – 928 стр.
« Вдруг за обедом он собрался понюхать жареного цыпленка, прежде чем начать его есть, я спокойно остановила его руку...
Ай да женщина! – весело сказал он. – Только как же не нюхать? Дворянин тухлятину есть не может».
Так вспоминала Нина Берберова, чей холодный стиль во многом определил русскую мемуарную прозу ХХ века, один из приездов Ивана Алексеевича Бунина к ней в деревню Лонгшен в 40 километрах от Парижа в июле 1938. Берберова жила там со своим мужем.
Иногда в единственной фразе, если вспомнить великое определение Пушкина, как в магическом кристалле, высвечивается очень многое. Эти слова, наверное, могли стать ключевыми к познанию одного из самых гениальных людей, когда – либо писавших на русском языке.
Тухлятиной для Бунина была любая фальшь, неискренность, любой ложный пафос. Человек, казалось бы, чувствовавший гул каких-то древних подземных сил, зов истории, был удивительно нетерпим к проявлениям лжи или глупости, или просто дурного вкуса среди окружающих. То, что принимали за его высокомерие, было, наверное, всего лишь самозащитой перед лавиной пошлости, преследовавшей его как в России, так и в годы изгнания.
«Среди живущих писателей Бунин – один из немногих, в творчестве которого и, главным образом, в языке которого наследственно живет старая Россия».
« Редкая внутренняя свобода и цельность творческого вкуса, скульптурность изображения и великолепный язык – вот неповторимые черты бунинского мастерства. Кто –то из критиков назвал реализм Бунина «пластическим»... « Субъективный» реализм Бунина был, несомненно, новым этапом классического реализма в русской литературе, а отнюдь не заключение последнего. И хотя Бунин – художник краски и образы черпал неизменно из одной главной сокровищницы - России прошлого, по методу своему он «новатор», как говорят в России теперешней, а сам метод его принадлежит России будущего».
« Умер Бунин. А вместе с ним навеки исчез тот воздух, которым дышали Тургенев и Чехов, и, как ни странно, многие другие, подчас даже Горький...Они умели передать запахи деревни и городских улиц, умели показать, каким бывает солнечный свет в разное время года и в разных местах, - они все умели. Полминуты молчания в чеховском спектакле волнуют больше, чем долгие монологи в возвышенной драме.»
Наверное, не надо объяснять, что первые из этих строк были написаны еще во времена, когда Иван Алексеевич Бунин был еще жив, а другие абзацы взяты из статей, уже посвященных памяти великого мастера. И если авторов двух из них, собратьев Бунина по изгнанию, Федора Степуна и Леонида Ржевского, современный читатель прочесть имел возможность, то с прощальными словами очерка «Иван Бунин: Сломанная арфа» английского эссеиста Уильяма Сансома можно познакомиться в русском переводе только сейчас. Как и со статьями многих других английских, американских , французских и немецких авторов, писавших о первом российском нобелевском лауреате. Потому что совсем недавно издательство « Русский Путь», известное многим как издательский центр Дома русского зарубежья имени Александра Солженицына, сделало отличный подарок как к своему двадцатилетию, так и всем, кого интересует один из самых гениальных людей, когда – либо писавших на русском языке.
Речь идет о двух больших томах. Первый– « И.А.Бунин: Новые материалы», составленный хранителем Русского Архива в Лидсе Ричардом Дэвисом и продолжающим изумлять своей работоспособностью в деле публикации наследия русского зарубежья, нашим главным специалистом «по Адамовичу» Олегом Коростелевым. Десятки неизвестных доселе писем Бунина и к нему, стихотворные экспромты и записки Ивана Алексеевича, доселе совершенно незнакомые читателям, подготовленные отечественными и иностранными исследователями.
И второй. 900-страничная книга «Классик без ретуши: Литературный мир о творчестве И.А. Бунина: Критические отзывы, эссе, пародии (1890-е – 1950-е гг.». Этот том появился благодаря усилиям известного исследователя творчества Набокова Николая Мельникова и историка литературы Татьяны Марченко, в свое время обнаружившей ряд документов, связанных с присуждением писателю Нобелевской Премии.
Одиннадцать лет назад Мельников уже подготовил первого «Классика без ретуши», посвященного Набокову. Том, посвященный Бунину, сделан в этом же ключе. Рецензии на произведения Ивана Алексеевича, выходившие на Родине до отъезда, многочисленные очерки и заметки, появлявшиеся в эмигрантской печати. Абсолютным открытием для российского читателя является большая подборка франкоязычной, англо-американской и немецкой критики.
В дополнение ко всему создатели « Классика» завершили книгу разделом «И.А.Бунин в переписке и дневниках современников». Бальмонт, Шмелев, Алданов, Набоков, советский драматург Вишневский и многие другие, словно перебивая друг друга, роняют слова о Бунине в своих письмах и записях.
Надо сказать, что сам Иван Алексеевич, вольно или невольно, помог созданию «Классика без ретуши», этого, без преувеличения, выдающегося труда. Всю жизнь, подобно Михаилу Булгакову, он тщательно собирал газетно – журнальные вырезки. Бунин даже был подписчиком агентства «Аргус пресс», которое высылало ему вырезки из газет и журналов со всего мира, если там упоминалось имя Ивана Алексеевича. В своем литературном завещании, составленном за два года до смерти, мастер писал: « Издать отдельным томом русские и иностранные рецензии обо мне ( начиная с самой первой – И.И.Иванова в «Артисте», не помню, какого года 1889? 1890?). Но, конечно, взять эти рецензии и статьи в выдержках – как русские, так и иностранные (последние должны быть переведены на русский язык).»
И это пожелание сегодня выполнено. « Классик без ретуши» действительно начинается рецензией Ивана Иванова на первую книгу Бунина «Стихотворения» (Орел, 1891), где рецензент посоветовал автору заниматься не поэзией, а прозой, а завершается статьями, в которых русские и зарубежные авторы отдавали дань светлой памяти великого мастера. « В эмиграции Бунин превратился в мастера стиля, и такого языкового совершенства русская литература, возможно, еще и не знала. В его послереволюционных рассказах Россия обрела новую жизнь и облик: в изысканной музыке языка, и тщательном выборе тем, в искусстве обрисовки характеров и в передаче напряженной внутренней жизни». Так писал в ноябре 1953 года переводчик и литератор Рудольф Карман в статье «У истока дней». На смерть нобелевского лауреата Ивана Бунина.»
Этот огромный массив отзывов на книги Бунина, вышедших более чем за полвека, вне всякого сомнения, поможет еще ближе подойти к навсегда остающейся загадочной грандиозной фигуре великого русского писателя – « Царя Ивана», как называли его собратья по литературе.
Если « Классик без ретуши» представляет своего рода Монблан оценок бунинского творчества, то второй выпуск «Новых материалов» являет нам как ряд неизвестных доселе бунинских писем, так и непростые отношения его с рядом людей, также живших в эмиграции.
Перед нами тщательно подготовленная, в обрамлении массивных комментариев, переписка Ивана Алексеевича и Веры Николаевны Буниных с несколькими известными деятелями русского зарубежья. Исключение из списка русских изгнанников составляет лишь «изгнанник внутри Отечества» Максимилиан Волошин – составители приводят его письма к Буниным в страшном 1919 году, когда великий поэт Коктыбели едва несколько раз не был расстрелян. Все остальные послания касаются прежде всего жизни в эмиграции и предоставляют блистательное поле для новых исследований истории « России вне России».
Здесь и яростные строки Берберовой, напрочь отметавшей обвинения в сотрудничестве с гитлеровцами, и послания бывшего участника «Голубой Розы» художника Николая Миллиоти, спрашивавшего у Буниной совета об отдыхе на юге Франции, а затем ставшего одним из ее корреспондентов, и письма Ивана Алексеевича к замечательной исследовательнице, историку балета и литературы Юлии Сазоновой. Вообще относившийся к критикам с большим предубеждением, Бунин принял Сазонову, как автора будущей книги о нем и иногда был поразительно откровенен в письмах. Вот что, к примеру, он писал о Ремизове :

« Войдите в мое положение, как смеет этот книжный червь учить какому-то «исконному русскому языку» ну хотя бы меня, с детства знавшего языки наших прежних дворовых. Мужиков самых разных местностей, и нищих и богатых, однодворцев, мещан всяческих званий и положений, базаров, ярмарок, постоялых дворов, уездных трактиров, до самых гнусных из них, странников, странниц – и так далее, и так далее, всего того, вероятно, о чем понятия не имел не только этот мерзкий урод, Председатель Вольной Обезьяньей Палаты, но даже никто из современных мне писателей, за исключением, кажется, одного Пришвина.»

А еще в «Материалах» - переписка Ивана Алексеевича с замечательным филологом Петром Михайловичем Бицилли, закончившем свою жизнь в нищете в послевоенной Софии и, что думаю, привлечет уже, к сожалению, не только истинных почитателей бунинского таланта, но любителей совсем другой литературы. Речь идет о подборке нецензурных шуточных стихов писателя( конец 1940-х годов), подготовленной Евгением Пономаревым. Наверное, раньше такая публикация была бы просто немыслима. Но ведь это тоже Иван Алексеевич, яростный, негодующий, с жарким, мощным чувством юмора.
Авторы предисловий и комментариев к письмам Жорж Шерон, Максим Шраер, Кит Триббл, Владимир Хазан и Ирина Белобровцева подготовили материалы блистательно. В комментариях к письмам Бунина и Веры Николаевны и посланиям к ним они вернули память об очень многих достойных представителях русской культуры, которым судьба подарила встречи или просто переписку с великим мастером.
«...Как часто писали обо мне: «Какая у Бунина удивительная память! Как помнит он в своем прошлом цвета, запахи, лица, пейзажи» и т.д. Так, да не так: я плохо помню частности пережитого, виденного, зато воспринимаю очень сильно общее, из которого и рождаются мои вымыслы...» Эти строки мы тоже читаем впервые.
Мне кажется, что эти две книги, выпущенные издательством « Русский Путь», являются настоящим событием в духовной жизни нашей страны за последние годы.

Виктор Леонидов

Анонс мероприятия